罗杰保守党彼得森,鸟类摄影师

罗杰保守党彼得森研究所的詹姆斯敦,纽约,拥有超过180000的彼得森透明度以及无数的黑白照片和底片。20世纪最著名的野外指南作者多次骄傲地承认他沉迷于鸟类,但这样的摄影收集表明拍照一个强大的抓住他。对他来说,摄影是一项运动,提供了一个逃避自由暴政的野外指南最后期限。并最终在晚年,它超越观鸟成为他最理想的消遣。raybetAPP

在他1948年often-autobiographical书,鸟在美国,彼得森称他早期对鸟类的热情:“在我十几岁时,仅仅看到鸟会改变我无精打采的强度。我住的鸟。兴奋只是看到他们的举动,看他们飞。在我的兴趣没有深思熟虑或学术;这是自发的,我无法解释。”

这样一个强大的向往自然会找到它可以表达任何形式的。相对较新的媒介的摄影是一个完美的工具,技术,可以产生有形他固定的象征。

这是一个原始的技术以今天的标准来看,可以肯定的是。彼得森的第一个镜头,他买了1921年左右,是一个柯达普莱默电子数字9,drop-bed-view相机使用four-by-five-inch玻璃板底片。其取景器上,它有一个可扩展的波纹管,打开镜头前时降低。它可能是由手,但通常使用三脚架。不仅是相机的尴尬,但拍照的过程需要相当的承诺。

彼得森留下了视觉图像在他的小鸟日记:一个身材瘦长的15岁的背着相机,三脚架,玻璃盘子,和种子通过支线在树林里的雪,然后填充式给料机,摄像机指向它,把一个字符串快门,雪堆后面等待一只鸟出现,拉弦,希望。

发现的乐趣
彼得森的目标是收集尽可能多的鸟类图片。在鸟在美国,他与他的早期关注:“在第一年发现的乐趣。然后它变成了一个竞争性的游戏,看看有多少鸟在一天,我可以确定发现稀有鸟类,或记录一只鸟一天或两天比任何人都在春天早些时候,或一两天后下降。”,当他不是赛车在做鸟列表,他袜子喂食器,监视songbird巢穴,跟踪鸭子——任何暴露更多的玻璃板和打印照片,他将孔隙在晚上和交换网络的青少年来自全国各地的人分享他的困扰。

彼得森与摄影的关系改变了随着年龄的增长,随着技术的变化。虽然他的激情和执着一生,他开始其他维度添加到他的摄影作品。18岁时,他离开家在詹姆斯敦参加艺术学校在纽约,和在这个时候他买了一个旋转汽车Graflex相机。批评的朋友说这是足够大的使用作为一个暗室,但它提供的功能,增强他的鸟类摄影许多倍。曝光可能会在1000秒,足够快鸟飞行——反射聚焦系统允许他拍摄一张照片才暴露。他很快就添加一个自动闪光对小型鸣禽。

深化升值
更通用的摄像机来了一个新的重点。彼得森形容他的观鸟当时采取学术转;他开始意识到他对鸟类加深他越了解他们。同样的,他的摄影更多的物质。受到的影响等鸟类摄影师埃里克·霍斯金表示:和阿瑟·艾伦,他有意识地使用他的照片来记录鸟类的行为。霍斯金表示:和阿兰•克鲁克香克,他开始生产鸟肖像在直射光和详细。

进一步,他开始看到获得一张好照片的努力的学习经验。霍斯金表示:概论的自传热爱鸟类(1979),彼得森称赞霍斯金表示:作为一个字段鸟类学家:“长时间隐藏(盲人)给他洞察许多物种的行为逃避观察者的望远镜。”

到本世纪中叶,鸟类摄影的新领域是新兴的,据说,霍斯金表示:是第一个专门从事拍摄鸟类谋生。1930年代早期的霍斯金表示:创新包括使用non-synchronized闪光曝光拍摄猫头鹰在巢穴和光电快门捕捉鸟类在飞行中。

与此同时,在美国,亚瑟艾伦,康奈尔大学鸟类学的第一个教授,开创了鸟类摄影在1920年代,尽管他将他的兴趣扩展到包括电影的摄影和录音,他继续发表他的鸟照片终其一生,尤其是在20多篇文章国家地理杂志。

国家奥杜邦协会对这种新形式的贡献受到阻碍,谁,彼得森,布朗克斯县鸟俱乐部的一员,一小群年轻人鸟无情纽约地区。•克鲁克香克和彼得森在1934年加入奥杜邦员工,作为讲师Cruickshank教育计划和彼得森教育总监和艺术总监Bird-Lore杂志的前身奥杜邦。

“Cruicky”花了他的大部分职业生涯与摄影的社会,几乎达到了他的目标——没有今天的长镜头和马达驱动器——每一个北美的物种。他的朋友的工作,彼得森写道,“他是他那个时代最好的黑白野生动物摄影师,比较只有埃里克·霍斯金表示:英格兰。”(阅读更多关于霍斯金表示:艾伦,低于Cruickshank)。

彼得森可以要求加入这个精英集团结合他透彻地了解鸟类与正规的艺术训练和学习直接的不受控制的激情青年的方向表达摄影的可能性。正如他在鸟在美国,“重要的对我来说不仅仅是记录一只鸟在电影,但成为一名艺术家,达到良好的构图和适当的平衡值,并且,如果可能的话,抓住一点情感质量最重要的是好画。”

野生美国在电影
到了1950年代,彼得森,已经非常有名,因为他的成功观鸟指南,奥杜邦屏幕上已经成为常规旅游,一个非常受欢迎的系列讲座,著名博物学家讲述自然电影大,小城镇的场所。当他开始讲课,他受到别人的画面拼接版本。所以他仍然搁置摄影,成为一个电影导演,生产野生美国1953年,电影记录的横贯大陆的观鸟之旅成为畅销书两年后同样的标题。以今天的标准来看,这部电影是小比一个家庭电影,但在当时,全彩,90分钟的电影自然是开创性的。

当彼得森回到仍然在认真摄影,新技术在电影镜头和颜色大大扩大了他的作品的艺术元素。他仍然年轻热情的摄影师,拍摄他所说的“令人震惊的电影。“但当他带着他的幻灯片光表选择最好的,他的艺术培训,和比纪录片图示结果开始出现在出版。其中有1971篇文章国际野生动物,“我拍摄火烈鸟的世界。”

艺术家的眼睛
虽然他继续让图像用作“记忆慢跑”为他的绘画和写作,他显然是鸟类摄影的审美观点更感兴趣,而他在介绍摄影师枚举俄国的支持”完整的自然摄影书(1962):“光与影的组成、有吸引力的模式和价值观,创意的概念,可以实现的时候,感情质量。”

你只需要看一眼彼得森最引人注目的摄影工作企鹅(1979)和回顾罗杰保守党彼得森:世界的艺术和摄影最重要的鸟人(1994)欣赏他的艺术眼光。

这是马达驱动器的引入和自动对焦镜头,他的摄影作品在晚年到新的高度。仍然吸收一个少年对鸟类的热情和好奇,他以近乎疯狂的速度与他的相机,回到他的工作室与惊人的数字图像。他们来到代表美好的时光,鸟类和离开公司的时间在他的领域工作指南。他的书的流行使他的摄影作品,给予他必要的名气和财富,但他越来越厌恶野外指南工作,说它“囚禁”他和调用摄影“治疗”。

最终,无论是逃跑或者出版、教育或运动,鸟类摄影的彼得森不仅仅是一种捕捉他毕生困扰的形象。它几乎代表着精神与鸟类接触要求指导方针,建立相互关系,尊重摄影师的主题。彼得森的摄影理念,他表示在国家奥杜邦协会工作期间,批准的技术——喂鸭子和鸣禽,例如,或建筑物诱饵,让鸟儿自由行动,但他气馁等常见的入侵移动巢或抑制猛禽。概括地说,然而,彼得森的原则是基于他的基本biocentric认为鸟类和其他动物没有人类存在的简单扩展但个人独特的生活,平等的权利。

他摄影伦理是一个环保主义者的情感在一个包罗万象的人文道德准则。他在1974年的一次演讲中说,所有这类的观点是“重叠和联锁。都是必不可少的一个更好的、更文明的世界。这是一个态度的问题——对生命的尊重所有生命。”

道格拉斯·卡尔森的助理编辑格鲁吉亚审查的作者罗杰保守党彼得森:传记(德克萨斯大学出版社,2007年)。

出版2008年7月1日